小园赋

小园赋原文：

三更月黑漏迟迟，正是同君永别时。残药已抛馀宿火，孤灯还照旧题诗。雁群入雾行应断，鹤子无阴和更悲。我欲吞声吞不得，杜鹃啼彻海东涯。
怅然高阁望，已掩东城关。春风偏送柳，夜景欲沉山。
尉缭点头道：是的，临晋关在我们手中，出兵河东并不难。
忍死元非爱一身，百年两世此遗娠。手缝襁褓和残泪，抱向高堂回首频。
……大家心中暗道。
吾乡我里。偕老真无比。宴席展，欢声起。蕊宫仙子绕，玉砌莱衣戏。称贺处，眉心竞指朱书字。忆昔西周吕。年纪虽相似。独自个，谁为侣。如今双凤老，堪引同螺醉。彭祖寿，十分方一从头纪。

小园赋拼音解读：

sān gèng yuè hēi lòu chí chí ，zhèng shì tóng jun1 yǒng bié shí 。cán yào yǐ pāo yú xiǔ huǒ ，gū dēng hái zhào jiù tí shī 。yàn qún rù wù háng yīng duàn ，hè zǐ wú yīn hé gèng bēi 。wǒ yù tūn shēng tūn bú dé ，dù juān tí chè hǎi dōng yá 。
chàng rán gāo gé wàng ，yǐ yǎn dōng chéng guān 。chūn fēng piān sòng liǔ ，yè jǐng yù chén shān 。
wèi liáo diǎn tóu dào ：shì de ，lín jìn guān zài wǒ men shǒu zhōng ，chū bīng hé dōng bìng bú nán 。
rěn sǐ yuán fēi ài yī shēn ，bǎi nián liǎng shì cǐ yí shēn 。shǒu féng qiǎng bǎo hé cán lèi ，bào xiàng gāo táng huí shǒu pín 。
……dà jiā xīn zhōng àn dào 。
wú xiāng wǒ lǐ 。xié lǎo zhēn wú bǐ 。yàn xí zhǎn ，huān shēng qǐ 。ruǐ gōng xiān zǐ rào ，yù qì lái yī xì 。chēng hè chù ，méi xīn jìng zhǐ zhū shū zì 。yì xī xī zhōu lǚ 。nián jì suī xiàng sì 。dú zì gè ，shuí wéi lǚ 。rú jīn shuāng fèng lǎo ，kān yǐn tóng luó zuì 。péng zǔ shòu ，shí fèn fāng yī cóng tóu jì 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

③水国：犹水乡。临水城邑。树杪：树梢。杪：一作“上”。
①晓：天刚亮的时候，春晓：春天的早晨。
⑫一朝蒙雾露：一旦受雾露风寒所侵。蒙：受。分作沟中瘠：料到自己一定成为沟中的枯骨。分：料，估量。沟中瘠：弃于沟中的枯骨。如此再寒暑：在这种环境里过了两年了。百沴自辟易：各种致病的恶气都自行退避了。这是说没有生病。

相关赏析

“任钱塘”四句继续深化此种悲慨。潮的涨落和花的开谢象征朝政的得失和国势的兴衰，而词人却“任”其“潮生潮落”、“花谢花开”，亦非真能忘怀时事，实乃痛心于朝政腐败与国势衰危的愤激之辞。国事既不可为，朱颜又不可驻，思念及此，情更不堪，因而转出“盗号书生，强名举子，未老雪从头上催”这样悲痛伤心之语。曰“盗号”，曰“强名”，极见枉读诗书而无补于时世的痛苦，“未老”一句则深含岁月无情而功名未立的忧惧和感叹。作者身为布衣而心忧天下，然而当世之居高位、食厚禄者则只管自己穷奢极欲，不复顾念国计民生。两相对比，更增痛愤，故乃宕开一笔，转向此辈投以极端轻蔑讥讽的冷眼：“谁羡汝、拥三千珠履，十二金钗！”居高临下，正气凛然，令人想见词人当时怒发上指，目光如炬的形象。如前所述，这首词是在屡遭挫折的情况下写成的。
这首词属于“单调小令”，但它有个特色，那就是前十三字用平韵，后十七字换仄韵。从韵脚的改变，使人产生一种分了上下片的错觉。实际上这首词在行文方面也的确如此。前十三字，以比兴见作者情思；后十七字，用叙述方式说明上文的情思是自己的乡愁。在韵脚上似断，而在文字和内容上却一气呵成。
然而，如果此曲无自己的艺术魅力，恐怕早就湮没无闻了。在历代“渔父”之吟中，以青山、白云喻其高洁脱俗，以轻舟、流水状其自由洒脱，乃是众所撷取兼含比兴的意象。白曲如此，此曲亦如此。但白曲以“侬家鹦洲边住，是个不识字渔父”领起全篇，让人一下子进入传统“渔父”的既定精神境界，然后再组合意象，使其表现的精神世界得以形象化，而结句“算从前错怨天公，甚也有安排我处”与之遥相呼应，使全曲颇得爽朗豪放之风。此曲则首先隐约回环，先造其境，使人捉摸不定，产生强烈的探询感，结句则借当时人所熟知的“鹦鹉洲”指称“渔父”，点出意核，复令人再回味、咀嚼全曲，既得含蓄蕴藉之趣，又不失明朗畅达之风，虽与白曲所取意象大致相同，结构方式则别具一格。细而察之，此曲“溪边小径舟横渡”与白曲“浪花中一叶扁舟”，“青山隔断红尘路”与白曲“觉来时满目青山”，虽句中形象相同，但也各随其曲之意脉与情调，彼此不能互换，而并非增减其字而已。故其虽受白曲影响和启迪，然却是自己的创作。加上作者选押去声韵之《叨叨令》曲体，除“处”、“住”为白曲原用韵脚外，“渡”、“玉”、“路”，均是字熟而韵险，既继承了白曲“险韵”特色，又有自己的匠心，这大概就是此曲并非首唱，又属“无名氏”之作却能流传至今的原因。

作者介绍

张光朝 张光朝，元和时人。诗二首。